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根据艺恩发布的《2025中国「网文IP」短剧开发价值洞察报告》，网文IP已成为短剧内容的“压舱石”。近两年，网文IP的微短剧改编授权呈爆发式增长，2024年新增授权量超1600部，同比激增81%，现存总量已达3700余部。
据DataEye-ADX数据显示，当前市场超半数短剧源自网文IP改编；而在爆款短剧领域，这一比例更是攀升至80%。显然，网文IP已成为短剧行业公认的"爆款密码"。
艺恩报告显示，近一年头部网文IP短剧中，女频短剧占比高达70%，男频仅占30%。女频IP短剧已步入红海竞争阶段，成为行业必争领域。
尽管女频IP市场规模庞大，但多数剧集扎堆传统赛道，导致内容高度同质化。此外，随着头部公司确立工业化优势，跟风布局女频赛道可能面临亏损风险；同时，女频制作成本持续攀升，进一步抬高了入场与竞争门槛。
反观男频IP短剧，正成为潜力显著的蓝海赛道。近一年，男频IP短剧的社媒讨论声量同比增长127%，已成为短剧市场新的增长引擎。
从男频IP短剧综合热度TOP10来看，《一品布衣》位居榜首，《老千》紧随其后，山海星辰有《我修仙日常被曾孙女直播了》《时停千年，我被困在同一天》等5部作品上榜，堪称男频IP改编赛道的佼佼者。
艺恩报告显示，网文IP改编短剧市场中，番茄是女频IP的主要供给方，飞卢则在男频IP改编市场占据重要位置。目前短剧领域已基本形成“番茄主女频、飞卢主男频”的格局，其中飞卢凭借"强设定、快节奏"的内容特质，成为男频短剧IP的核心供给平台。
2025年5月，短剧头部平台山海星辰与网文平台飞卢小说达成独家合作，前者成功获取飞卢全量作品的改编权。
作为2005年成立的老牌网文平台，飞卢小说的IP储备与男频短剧需求高度契合，核心优势集中在三方面：
其一，规模与调性优势。平台日活跃用户超300万，驻站作家约10万+，原创作品存量超60万部，且每年稳步增长；以"脑洞大、爽点密"为特色的"飞卢风"内容，精准契合男性用户偏好，平台男性作者占比超35%。
其二，行业影响力显著。飞卢被誉为网文界"黄埔军校"，番茄黑马榜60%的作者（如愚狂大叔、开心的咸鱼、我不吃卤蛋等）、起点12位天王中10位均源自飞卢，其内容创作能力获全行业认可。
其三，IP已被市场验证。作为唯一能与起点抗衡的付费网文平台，2025年其付费用户ARPU值稳居行业前三。这一付费数据验证了其内容的市场吸引力，也意味着飞卢IP在从“男频爽文”向“男频爽剧”转化过程中，具备相应的市场基础。
在短剧领域，山海星辰实力强劲。据2025年Q3DataEye百强平台榜，山海星辰位列行业第五，累计热力值超2.26亿，稳居第一梯队，而男频题材在其中功不可没。
作为以男频短剧起家的平台，山海星辰早年凭借《傲视神尊》《回到古代当倒爷》《都市全能奶爸》《原来我是绝世高人》等作品打响名气，多部作品成为现象级爆款，奠定其在男频短剧领域的领先地位。
当前，山海星辰正持续拓展男频短剧业务边界：一方面，深耕功夫、体育竞技等小众赛道，补充市场供给；另一方面，积极开拓海外市场，打造《错练神功，祸乱江湖》《极速飞驰》等适配海外用户偏好的作品，推动男频IP全球化变现。
事实上，山海星辰与飞卢小说的IP合作已落地见效。截至目前，山海星辰已将多部飞卢优质IP改编为短剧，覆盖男频核心题材。从市场反馈看，这些改编作品在付费端与免费端均表现亮眼，直接验证了“飞卢IP+山海星辰影视化”模式的可行性。
从IP储备角度，飞卢小说拥有大量适合短剧改编的男频IP，覆盖凡人修仙、历史架空、逆袭反转、都市脑洞、脑洞无限流、系统开挂等男性核心需求领域，且相关IP已进入开发序列。
此次独家合作使山海星辰在男频IP竞争中形成差异化优势，通过获取飞卢全量作品独家改编权，其在男频网文IP资源获取上具备排他性。未来，若能持续依托飞卢IP储备与自身影视化改编能力，山海星辰有望孵化更多男频短剧爆款。
2025年起，短剧行业竞争从"内容比拼"转向"IP资源争夺"，头部平台探索出三种典型布局模式，各有侧重与利弊。
部分短剧平台选择与网文平台达成独家合作，通过获取专属IP资源构建竞争壁垒。该模式核心逻辑在于"资源排他性"——通过独家授权，平台可独占特定IP的改编权，避免同类平台对同一IP的重复开发，进而形成差异化内容优势。
以山海星辰与飞卢小说的合作为例，山海通过获得飞卢小说全量作品的独家改编权，直接掌控了男频网文IP改编的“核心资源库”。这种模式的核心优势在于“稀缺性”，借助独家资源能够形成差异化竞争壁垒，能吸引对特定IP有强烈需求的用户群体。
值得关注的是，当前短剧市场主流厂牌（如听花岛、马厩制片厂）多聚焦女频赛道，而山海星辰凭借深厚男频基因与独家IP加持，不仅将进一步巩固男频领域领先地位，更有望成为行业男频短剧发展的"样板间"，为同类平台提供可借鉴的发展路径。
另有一些短剧公司选择与网文平台进行非独家合作，通过广泛收集IP资源，为内容创作提供更丰富多元的素材。
这种模式的优势在于“覆盖面广”，平台可同时获取不同网文平台的IP资源，涵盖更多题材类型，从而满足不同用户的多样化需求，降低单一IP合作的风险。
但该模式的短板也较为明显：由于IP授权不具备排他性，易出现“一本多拍”的情况，导致同IP改编短剧在市场上扎堆，引发用户审美疲劳。这就要求采用该模式的平台，需在IP改编环节投入更多创新精力，通过差异化的叙事设计、视觉呈现或演员选择，让作品在同类竞争中脱颖而出。
除外部合作外，部分短剧公司开始发力自有原创IP布局，通过打造专属微短剧IP积累品牌口碑、增强用户粘性。
这种模式的核心在于“IP可控性”，平台可自主规划IP的题材方向、叙事逻辑与长线开发路径，无需依赖外部授权，且能通过持续运营实现IP沉淀。
例如，山海星辰在女频赛道的布局便采用这一思路：推出高颜值女频专属厂牌“桃花里”，锚定18-35岁新世代女性用户，主打“女性向、年轻化”的精品微短剧，通过原创内容构建自有IP矩阵。
"桃花里"已推出涵盖都市亲情、古风权谋、玄学悬疑、穿越逆袭等类型的多部作品，其中非遗题材短剧《傩戏》红果热度超4300万，收藏量达127万次。
据公开信息，该短剧厂牌将构建“短剧+艺人经纪+IP衍生”生态，业务范畴涵盖短剧制作出品、艺人经纪及IP衍生开发。目前公司已签约孙芊浔、陆明杰、李梦媛等短剧艺人，《早逝白月光穿十一年后，成全家福星2》《傩戏2》《掌上卿卿》《又是明月时》等新剧即将上线。
从行业发展来看，短剧行业的“IP依赖”已非短期现象，而是进入精品化阶段后的必然选择。IP不仅是短剧的“安全垫”，更是平台差异化竞争的核心抓手。
从山海星辰的IP布局来看，其与飞卢小说的合作，是对男频IP资源的战略性储备；"桃花里"厂牌则是原创IP的重要探索（《早逝白月光穿十一年后，成全家福星2》《傩戏2》《掌上卿卿》《又是明月时》等新剧即将上线）。这种“外部IP引入+内部IP孵化”的并行策略，或将成为头部平台的主流布局方向。
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