8月16日，由成龙、张子枫主演的犯罪动作电影《捕风追影》全国上映，截至目前，已狂揽6亿票房，并斩获豆瓣8.1评分，堪称票房口碑双丰收。

而值得注意的是，在成龙、梁家辉、张子枫这样的豪华阵容中，还有一位短剧公司演员的身影出现，并在片中贡献出不俗演技，引发关注。

短剧公司演员为何能够与成龙大哥同台搭戏？背后有着怎样的原因？又能为行业带来着怎样的启示？

一、打破次元壁！短剧公司演员进军影视圈

DataEye短剧观察了解到，在电影《捕风追影》中饰演“仔仔”一角的，正是短剧巨头九州文化旗下签约演员李哲坤。

李哲坤曾在短剧《三年河东，三年河西》、《绝世武魂》剧组中学习，积累经验，此次参演《捕风追影》，更成为其大荧幕首秀。

依托自身多年武术功底与竞技经验，李哲坤塑造出极具观赏性的荧幕形象，不仅让观众对其眼前一亮，也成为短剧公司演员进军影视圈的又一代表性人物。

在过去微短剧行业刚刚兴起之时，受多方面因素影响，短剧及短剧公司演员往往在影视圈处于一种无形的“鄙视链”底层，而随着行业走向火热，不少演员开始逐步走向台前。

例如顶流男演员柯淳、何健麒登上综艺《无限超越班》、女演员王格格参演横屏纪录片，徐艺真也已经在拍摄中剧、电视剧了。

当越来越多的短剧公司演员打破次元壁，进军影视圈，这样的破圈行动，势必将逐步打破“短剧公司演员困于竖屏短剧”的行业魔咒，也为短剧行业探索出一条向上发展的通道。

此次李哲坤参演电影《捕风追影》便是一场实证，即：通过短剧积累观众认知，而后入选电影演员进军影视圈，进而还能反哺行业，提升短剧行业价值。

事实上，这也正是九州文化针对短剧行业痛点结合经纪业务所给出的破局方案——基因重组式合作，双轨孵化反哺生态机制。

二、短剧×长影视双轨孵化，终结短剧公司演员职业天花板

近两年，不少短剧公司纷纷开展经纪业务，大规模签约演员，但整体来看，多是为了专供自家公司拍戏，并没有太多运营艺人的概念。

因此，2024年，作为短剧行业巨头的九州文化，和传统影视公司聚石文化一拍即合，决定采用“短剧×长影视双轨孵化”的概念来做一家全新的经纪公司，嫁接长影视选角资源和短剧流量入口，实现基因重组式合作。

具体而言，便是九州文化利用自身丰富的短剧资源，帮助旗下演员快速积累经验、磨炼演技，再利用聚石文化的长影视资源，帮助演员晋升电影、电视剧领域，再借助长影视背书反哺短剧行业，提升专业度。

所以，此次创新性双轨孵化的逻辑背后，需要短剧端、长影视端共同支撑，最终达成生态闭环。

①短剧端：九州文化作为短剧行业巨头，拥有超300家制片公司资源，成为新人演员的“实战训练营”，帮助演员快速积累表演经验并进行市场验证。

②长影视端：经过短剧端经验积累并通过市场验证的演员，可获得聚石文化导入的传统影视选角资源，进而由短剧赛道晋升至电影、电视剧演员，实现咖位、曝光度、专业性的提升。

③生态闭环：通过短剧造星、长影视提咖后，演员的赛道升维也将进一步反哺短剧行业，带动行业升级与自身资源的进一步提升，同时也给新人演员更多机会，实现生态闭环。

那么，这样的孵化模式能够为行业、公司、以及演员自身带来怎样的正向价值？

DataEye短剧观察认为，主要有以下三点：

①行业层面：解决行业痛点，打破行业偏见。

长期以来，由于微短剧遭受行业偏见，导致“短剧公司演员困于竖屏”成为行业魔咒，不少演员也担心与短剧公司签约可能会失去长影视机会，进而锁死了自身的职业天花板。

而双轨孵化经纪模式恰恰以短剧×长影视的组合解决了这一行业痛点，短剧公司演员不再被所谓的“职业天花板”束缚，行业偏见也被打破。

此次九州签约演员李哲坤登上大荧幕，直接参演巨星成龙主演的电影，更增强了该业务逻辑的说服力。

②公司层面：延长增长价值链，重构业务模型。

对于公司而言，九州文化核心业务便是“微短剧”，而在经纪业务开设后，打破过去单一增长路径依赖的同时，利用双轨孵化机制，实现了从演员培养到影视输出的价值延伸。

新业务一方面对原有微短剧业务链进行补充与升级，另一方面也通过“短剧+经纪”双轮驱动格局为九州培育新增长模式，重构公司业务模型。短剧与长影视渠道的打通，未来还有机会带来更多可能性。

③演员层面：放大人才价值。

对于短剧公司演员而言，过去往往只能困在短剧赛道，除非能够成为行业顶流，否则并没有太多向长影视赛道冲击的机会。

而在双轨孵化机制下，短剧公司演员也能够通过短剧曝光、长影视提咖、反哺内容溢价的逻辑提高身价，实现演员全产业链价值开发，并进一步带动自身获得更高资源和商业价值，演员的人才价值被进一步放大。

三、演员资产化，构筑“短剧精品化”核心基建

《2025年微短剧阶段性发展报告》显示，我国微短剧市场规模已突破634亿元，用户规模达6.96亿。这也意味着全国几乎每两个人中，便有一人观看过微短剧。

也因此，随着微短剧行业快速发展，由小众赛道成为大众消费，“精品化”已然成为行业共识。

例如《家里家外》、《云渺》、《好一个乖乖女》等破圈爆款短剧，无不在演员演技、场景设计、服化道等多方面超越了行业标准，打破了短剧行业“低成本粗糙”的刻板印象。

对于九州文化而言，其经纪业务帮助自身重构了公司业务模型，延长了增长价值链，对于行业而言，同样也有着稀缺价值。

DataEye短剧观察认为：演员作为影视赛道的重要组成部分，以九州文化双轨孵化模式为代表的经纪业务，可以视作“短剧精品化”趋势下的核心基建布局。

一方面，九州经纪业务模式下，签约演员被资产化，即通过双轨孵化机制将签约演员从“库存资源”转化为“可增值资产”。

对比传统短剧公司的“演员库存化”模式，“演员资产化”在放大演员个人价值的同时，也能够为演员提供更多机会、帮助进一步磨砺演技、提升专业度，并反哺公司生态。而演员演技、专业度的提升、公司生态的正向循环，又能继续带动其“短剧精品化”发展。

另一方面，“短剧×长影视”基因重组模式具备高稀缺性，既需要短剧端拥有丰富的资源打造“实战训练营”，也需要长影视公司提供足够的晋升通道。

而在目前的短剧行业，能够实现上述条件的公司并不多。这也意味着这一稀缺模式能够帮助九州文化在“演员精品化”方面提供先发优势，并借助长影视经验同步打磨自身短剧业务，带动场景设计、服化道、后期制作等各方面共同精品化，推动行业进步。

现阶段，随着电影《捕风追影》票房口碑双丰收，李哲坤所塑造的“仔仔”形象同样让人印象深刻，也标志着九州文化双轨孵化经纪模式下“短剧造星-影视认证-反哺生态”的闭环成功跑通，接下来，该模式又将塑造出哪些新星？能够为微短剧行业带来怎样的发展变化？我们拭目以待。