12月22日，“2022视频节目年度掌声·嘘声发布暨论坛”如约举行。出于疫情防控的要求，北京大学电视研究中心研究员、评委、本届获奖节目主创等众多传媒学界知名专家和业界精英线上相聚在论坛。

活动由北京大学新闻与传播学院、北京大学电视研究中心主办，浙大城市学院文明与传播研究院、浙大城市学院传媒与人文学院和浙江大学传媒与国际文化学院承办。

“掌·嘘”活动是北京大学电视研究中心针对每一年中国媒体对当下公共事件的报道和原创节目的视频传播，以掌声和嘘声的方式，表达自己的学术立场、独特的社会发现、独到的专业评论。自2011年起，已经举办11届“掌·嘘”论坛，以坚守与担当关注中国媒体变革，以学人的视角留下了中国视频节目的发展编年纪。

本次活动由北京大学电视研究中心主任，北京大学新闻与传播学院教授、博导俞虹主持。今年的“掌·嘘”在评委组之外还特别设置了推选委员会，邀请了更多的青年研究学者和媒体一线的学人加入。去年“掌嘘”来到了西子湖畔，走进了浙大城市学院生机勃勃的校园，取得了良好的传播效果，今年京杭大运河起始两端的杭州、北京，继续以直播连线的方式形成南北互动对话，共同见证中国视频节目年度掌声·嘘声的发布。

俞虹特别感谢了本次活动承办方浙大城市学院的大力支持；同时感谢了福建七匹狼实业股份有限公司，他们自2008年至2018年以纯公益方式的专项文化基金支持北大电视研究中心的学术活动。

浙大城市学院校长罗卫东在论坛致辞。罗校长大力赞同了“掌·嘘”线上线下联动的论坛举行方式，他认为通过这一场串联京杭大运河两端的盛会，“掌·嘘”非常有想象力地、开创性地开启了国际联动的直播模式，甚至将品牌的影响扩展到了中东地区是非常难得的。

浙大城市学院校长罗卫东

北京大学新闻与传播学院院长陈刚在论坛致辞。陈刚肯定了“掌·嘘”和北京大学电视研究中心在北大、在媒体界的重要地位，以及其在学界和业界之间发挥的桥梁作用。他指出，电视研究中心把北大的特色、资源同媒体界、文化界的资源结合起来，逐渐建立了一个具有影响力和专业性的平台，使得学界能够在众声喧哗中发出自己专业的、公正的声音，形成“掌·嘘”自己独特的影响力。

据了解，本届“掌·嘘”共评选出五个“年度掌声”，一个“年度嘘声”和一个“特别关注”。

“年度掌声” 向本年度有突出的业界影响、强有力的价值引领和在公共事务中有特殊贡献的视频节目致意。一个细节、一期节目、一种探索、一次突破、一类影响，均在鼓掌之列。本届共评选出五个“年度掌声”。

掌声一：新闻报道“重庆山火全媒体报道”

致掌辞：

重庆山火报道以突出的全媒体融合互动报道，让人们在无情的自然灾害中，看到了人性的温度与百姓的担当；看到了主流媒体扛起舆论引导大旗，自媒体贴近群众深入现场，从细节处展现真情，两者相辅相成，形成一股巨大的力量，激发舆论共鸣，鼓舞人心，彰显精神。尤其短视频里在烈焰中逆行的消防官兵，不舍昼夜、输送物资的摩托车队、令人震撼的“人”形防火长城等一个个直扣人心的镜头，已经定格在无数人的脑海。

第一个掌声致以新闻报道“重庆山火全媒体报道”。

陈小川认为，在报道突发新闻的时候，“重庆山火全媒体报道”的宣传不露痕迹，利用融媒体报道的自发形态将宣传隐于其中，使得报道具有自然的力量。

徐丹（《人民日报》新媒体中心社交媒体运营是主编、高级编辑）指出，“重庆山火”报道的真实性恰恰因为报道来自真实的一线、来自人民记录。官方媒体在这个过程中敏锐地把握到了人们的情绪，并用互联网的传播方式对这种情绪进行了总结和凝练，找到了令人感动的那股川渝人民的“英雄气”，这种精神是“重庆山火”报道“破圈”的力量来源。

黄值山（重庆市北碚区融媒体中心主任、总编）认为，作为在地媒体，最应该做的就是聆听和传达基层的声音。在地媒体提供一手资料。所有报道都来自真实的现场，呈现的就是中国人民在面对灾难时表现出的齐心协力、众志成城的精神，而媒体只是将这种精神完整地呈现和传播了出来，这就是真实的力量。

沈爱国认为，这次的“重庆山火”报道，主流媒体和自媒体打了一场配合战，利用多媒体的报道矩阵将山火事件的各个方面用多媒体的方式全面报道出来。其次，他指出主流媒体和自媒体在内容上也互相补充，主流媒体的评论文章满足了公众观点表达的诉求，自媒体则以普通用户的视角生产出大量具有感染力的视频内容。二者互为补充，带来了这场全方位的报道。

李臻（重庆广电融媒体新闻中心政经新闻部制片人）表示，作为媒体他们只是将当时的真实资料完整记录了下来，并表示很荣幸能够参与其中。通往重庆灾情现场的只有一条崎岖的小山路，但是通过众志成城的摩托车队接力，人们硬是把物资送了上去，相信主流媒体也将继续地走在通往现场的或是崎岖或是平坦的小路上。

白岩松认为，灾难每天都在发生，如果媒体人无法把一场灾难全方面地报道出来，那是另一场灾难。他指出，新闻教育培养新闻从业者最首要的是要能准确地将一件社会事实完整、真实地报道出来。白岩松指出，不管发生什么事情，媒体要做的是要让人民知道。不遗漏过程是媒体最重要的力量，这是致敬“重庆山火”报道最重要的原因。

掌声二：综艺类节目《声生不息·港乐季》

致掌辞：

《声生不息》以“怀旧”为先导，却以当代为叙事，挖掘港乐的新时代新生力，完成了时代人心的穿越与连接；它以“综艺”为形，却以“文献”为魂，以纪录的情怀和文献的厚度，用音乐侧写了一幅生动的香港发展画卷，完成了节目形态的穿越与连接；它以新媒体为发轫，深度实验内容融合，完成了融媒体的穿越与连接。它深深地触动了几代观众的耳膜与内心，成为香港回归25周年之际的一道靓丽之声。

肖猋睿（《声生不息》主创导演）提出，《声生不息·港乐季》在策划的时候找到了“三个回归”，第一个是“回归”香港回归祖国的宏大主题、第二个“回归”是音乐本质的回归、第三个“回归”是情感的回归。《声生不息》努力找到了音乐综艺和社会、观众情感的连接点，燃起爱国热情和回归情怀。

韦路认为，《声生不息·港乐季》突出了两种情怀，一是爱国情怀，二是对于港乐、港史的情怀。《我的中国心》《东方之珠》等歌曲将香港同胞的爱国情用老歌新唱的方式表达出来。他指出我们在讲好中国故事、传播中国声音的时候也要关注到港乐这一重要载体。

滕俊杰指出，《声生不息》在节目制作上也十分用心，嘉宾们的用心演绎和专业水准，让观众在视听的享受之余感受到了浓浓的爱国情，现场的制作能力也很高，这就是好音乐历久弥新的力量。

掌声三：电视剧《人世间》

致掌辞：

梁晓声先生的鸿篇巨制《人世间》用“周家”浓缩了半个世纪以来戏剧性的中国大时代。从小说改编而来的电视剧，站在文学肩膀上，采用了最具中国特色的“家国”套层叙事，以家写人、以人写家，人运与时代相关、家运与国运相连，构成了微观的“中国社会”，体现了在现代化转型进程中个人、家庭、生活和社会的变异和重组。电视剧尊重历史、尊重生活、尊重艺术的丰富性，用克制的态度、沉稳的影像、富有质感的表演，呈现了“人生一世，草木一秋，来如风雨，去似微尘”的命运感，也创造了往事并不如烟的年代感。在宏大背景下解读了“家”这一特殊的“中国文化密码”，用亲情伦理的温暖完成了对世事无常的情感超越。《人世间》是近年来少见的具有现实主义深度和广度的优秀电视剧作品。

作为哈尔滨人的敬一丹表达了自己对《人世间》故事的感同身受。《人世间》里透出浓浓的东北味道，让自己好像在回看往事，在这个过程中有笑有泪，这说明《人世间》在制作时对细节的把控十分到位，是一部面向观众的真诚之作。

李路（《人世间》导演）指出，自己在执导《人世间》的时候，想要用一种平视的眼光，以周秉昆这样一个人物来展现中国改革开放四五十年的历史，一定会受到观众的喜爱，甚至会引起一种文化现象。通过这种平和的叙事，观众才能感受到平凡故事中的温度。

马骏（《人世间》制片人）表示，自己接触到《人世间》这部小说时经历了从被感动到被吸引的过程，在将小说改编为剧本的过程中，戏剧又给小说的理性叙事增加了更多感性上的同频共振，让人泪流满面。《人世间》对人文情感、艺术规律和真善美的回归是正确的，观众的回应也证明了作品的成功。

胡智锋对《人世间》给出了高度评价，他认为《人世间》树立了中国现实主义电视剧的高峰之作。并提出了温暖现实主义的观点，认为文艺作品应该基于真实的生活，直面社会痛点，在此之上挖掘人性的美好，为观众带来鼓舞。

掌声四：纪录片《众神之地》

致掌辞：

纪录片《众神之地》采用“全华班”的拍摄团队，将中国自然纪录片的制作水准带到了一个新高度。它将镜头对准华夏大地的珍稀物种，以纪实影像展现亚洲象、白海豚、野牦牛、东北虎等动物的形象与精神，为人类与自然关系注入中华文化的哲思，赞美生命自由，尊重多元选择，展示了人与自然的和谐之道。

刘昶指出，“专题片和纪录片的区别在哪里”这一问题一直没有被很好地回答，但是《众神之地》很好地回答了这个问题。专题片只是呈现自然，纪录片的本质是要解构现实。《众神之地》探索了人与自然的关系，呈现出了对人类社会进步的反思，具有很强的现实意义。

曾海若（《众神之地》总导演）指出，在拍摄动物纪录片时，困难的不是拍到它们，而是如何观察和展现它们和人类的关系，这就需要深入其中，理解动物。《众神之地》想要做的就是实现人和自然之间的沟通，打破失语状态。

卢雅君（哔哩哔哩公共事务部高级总监、公共政策研究院副院长）指出，在纪录片方面哔哩哔哩还是一个小白，但是本着做精品的价值观，他们发现了纪录片这一赛道，事实证明只要用心做作品，就能突破圈层的局限，传递对社会有用的文化价值。

掌声五：短视频《中国梦365个故事》

致掌辞：

“讲述老百姓自己的故事”——这是中国电视黄金时代的集体记忆。开播于2013年的《中国梦365个故事》，在一片宏大逐梦表达中，坚持以平民化、原生态、纪实性、讲故事为着眼点和落脚点，在小而美的生动故事叙述中完成对中国梦的阐释，有力地回答了中国电视的一个终极追问：我们为什么出发？普通百姓的人性光辉，就是这个节目最动人的地方。人人都有人生出彩梦想成真的机会，就是中国故事最迷人的样子。

白岩松指出，好节目一定要推动社会进步，反映人性美好，这才是真正的主旋律和正能量。《中国梦365个故事》讲述的真实的、生动的故事，具有鲜活的力量，这是我们认可的主旋律。

吴群（《中国梦365个故事》总导演、制片人）表示，在构思《中国梦365个故事》时的定位就是——作为一个当代中国人，顺着时代，去观察、观测、记录他们的生活境遇和生命追求。在不断的积累之下，最终形成了新时代中国人的“中国梦”群像。比起那些榜样和英雄，每一个微小的、普通的人也值得被关注。

时统宇指出，“讲述老百姓自己的故事”是30年前中国电视迅速成为第一传媒的标志。邓小平同志在南方谈话中就提出过，中国的电视应该展现老百姓的生活，少一些会议和形式主义，《中国梦365个故事》其实是回溯了这个初心，这也侧面证明了人民是文艺工作应该关注的永恒话题。

“年度嘘声”关注本年度出现的媒体责任意识缺失，传播过程中的失语、失真、失度、失衡等问题，发出学界独立的警醒之声。

年度“嘘声”：“数据伦理失范现象”

面对技术的飞速发展，人类社会与人的处境更面临着新的问题与挑战，一些时候我们只在乎技术的先进性，却忽视了技术的伦理性，比如例如技术手段过分追逐商业利益、市场利益，进而架空了人的价值，忽略了对人的基本关注，与此同时，我们也看到一方面技术的更新应接不暇，带来新问题，比如AI换脸技术，是不是侵犯了他人的肖像权，AI面试系统是否存在着加重偏见和刻板印象的风险，另外一方面技术的广泛应用越来越无孔不入，渗透在我们的日常生活引发新的讨论。

白岩松以一个比喻指出关注数据伦理失范问题的重要性，他认为一部车子在关键时刻最重要的不是马达，而是刹车，技术的发展也是一样，我们不能只一味地向前，还需要时不时停下来思考。

张颐武认为，数据伦理失范的讨论是非常重要的，这不仅仅是一个媒介的主题，而是整个社会的主题，也是人类技术不断发展不能回避的问题。他指出，数据伦理失范问题的解决需要社会对技术伦理的关切。

刘昶指出，在进行技术赋权的时候要注意到数据确权，即当技术代替人来执行一系列行动时，我们应该如何对产生的后果进行责任和权力的划定。要警惕技术伦理和滑坡和失范，发挥技术向善的力量。

年度“特别关注”

“特别关注”环节关注本年度视频节目在疫情背景下所体现出的视频传播的特殊价值与时代意义，彰显视频节目行业的媒体责任担当。

“特别关注”：成千上万老师们的网课直播

致掌辞：

2022年，成千上万的老师进行着频繁且长时间的线上教学，大中小学的各类课堂被浓缩于指尖、眼前，直播间里的老师，不仅通过一个个按键与界面，努力践行着传道、授业、解惑的使命，更关爱、抚慰、疏导孩子们求知与焦虑的心灵。教育，从来不仅关乎个体家庭，也是社会的基石、民族的希望。在疫情防控的特殊时期，是数以百万、千万计的老师们担起了“停学不停课”的重任，让知识在云端传递、让家人工作中放心、让安居稳定悄然进行。一块块因知识而亮起的屏幕，融入万家灯火，延续文脉书香。

陆小华指出，成千上万老师的直播网课不是一般的网络和媒介现象。教育关乎一个民族的未来，关乎千百万家庭。线上的授课方式是对未来教育形式的一种探索，也是对一段特殊时光的回溯，是我们共同的时代记忆。

沈卫星指出，直播网课这个话题不仅是中国的，也是世界的，是一个全民关注的话题。他认为，未来中国网可一定会在社会的某一阶段被给予极大的关注。同时该话题也饱含着每一位人民教师的责任和担当，向教师们致敬。

韦路指出，自己作为老师这三年也一直在以网络主播的身份跟学生互动。目前的网课在教学方面一定是不如面对面的人际交流的，但是在科技的赋能之下，中国的师生能够以线上的方式来完成教育教学，这也是我们共克时艰的一种韧性的表现。二十大指出要建构全媒体传播体系，线上课程将会是重点部署的方向之一。