作者|谢明宏

编辑|李春晖

硬糖君从小就有个引以为傲但又没啥实际作用的技能，就是比别的小朋友会讲故事。各种绘声绘色、添油加醋，在有点自卑的童年，讲故事是为数不多的吸引小伙伴的方式。

很多年以后，当看到以色列史学家尤瓦尔·赫拉利在《人类简史》的分析，硬糖君才一拍大腿——大兄弟说得有理，讲故事有大用！

他提出，今天人类的祖先智人，之所以能够战胜尼安德特人，就是因为智人会讲故事。而共同的故事，能够凝聚认同，扩大协作的范围。靠血缘和接触，可以团结的人数是有限的；而靠一个大家都相信的故事，可以联合的人不可胜数。

从原始社会茹毛饮血的篝火旁，到而今方寸即世界的手机上，故事无处不在。东方有女娲补天、大禹治水，西方有伊甸园、诺亚方舟，人类文明自初始状态开始就和“故事”纠缠前进。

而在文娱方式繁杂炫目的今天，作为《知音》《故事会》长期拥趸的硬糖君，万万没想到还有综艺返璞归真，讲起了故事。

《故事王StoryMan》第二季是B站自制的首档纯原创大型卡牌故事接龙竞技真人秀节目，运用卡牌接龙的形式，将选手的脑洞摆上赛场。节目由脱口秀王者李诞、SNH48高智商美少女冯薪朵、二次元人气画师使徒子担任评委。由来自B站知名up主、脱口秀艺人、编剧、漫画家、民间创意人士等近百位选手参赛，通过层层选拔，角逐最强的故事王称号。

讲故事的人最怕寂寞，听故事的人渴望共鸣。用荒谬抵制迷失，用反转敲响警钟，用嘲讽唤醒灵魂，一个个嬉笑怒骂皆成文章的小故事，是年轻人的共同语言。

宇宙重启，脑洞交锋

早在2016年，《故事王》第一季就大放异彩。第二季三个无聊魔王从天而降，夺下了故事王国的宫殿，他们为非作歹，肆意收割故事大陆最精彩的故事。李诞，是无聊的脑洞魔王。使徒子，是无聊的逻辑魔王。SNH48冯薪朵，是无聊的情感魔王。

无聊的阴影笼罩着故事大陆，人人都希望故事王可以重临天下。于是卧底在魔王阵营的二五仔们，决定以魔王的名义重新召开故事王大赛的选拔，集结高手，击败魔王。这样的设定怎么会无聊啊？假如重回学生时代，它有趣到会让硬糖君忘记做作业。

海选阶段会有五十道题，第一部分是看图说话：节目给出五个表情包，选手用自己的逻辑和脑洞，编一段小故事；第二部分是填空题：发挥想象力，将中段缺失的句子串成一个故事。表演由三个魔王打分，满分30分，得分在前40的选手，晋级下一轮。所有题目均有两分钟倒计时，倒计时内选手举手应战，无人挑战则跳过。

第三题的表情包是（**、礼物、双胞胎女孩、猴子、雷电），填空题是：桃太郎去打妖怪-------变成了泡沫。

41号CY挑战，表情包题：小红和小明聊天，小明就说“我昨天买一瓶饮料，上面说揭开瓶盖有大礼，结果我中了一张Twins演唱会的门票”。小红特别羡慕地说“猴赛雷呀！”其中猴赛雷，一词双梗，既有“猴”又有“雷”。

填空题：KTV里，A说“桃太郎去打妖怪，一时半会儿是回不来了”。B说：“不是吧，那算了，不等他。我们继续唱K吧，把他点的那些歌，全部切掉”。A说：“那现在下一首变成了《泡沫》”。泡沫被CY直接巧妙的用成了歌曲名，并潜入了唱K的设定中。凭借不俗的表现，获得19分。

赵有成对题目的挖掘和故事创意，在海选中可圈可点。表情包题目（老爷爷、男人、嘴唇、饭团、OK手势）；填空题：徐建国从地里挖出了一个萝卜-------生活乐无边。

他将两道题目合二为一，手动增加难度。徐建国挖出的萝卜慢慢幻化成了老爷爷，爷爷说自己的法术是“只要挖出它的人亲他一口，就能变出一个饭团”。爷爷问你敢亲吗？建国说Ok。于是建国利用这个法术，每天能生产八万六千四百个饭团。（细思恐极，一天总共也只有86400秒啊）他们开一家快餐店，从此生活乐无边。

故事还没完，徐建国又挖出了一个萝卜，幻化成萝卜老奶奶。老奶奶原来和老爷爷是夫妻，老奶奶考察快餐店后决定“技术入股”。企业生产效率提高一倍，继续生活乐无边。

三位评委主打情感、荒诞和逻辑，保证了评价角度的多元。李诞从CY的“猴赛雷”开始就十分排斥谐音梗，到了昌叔的“全全全全是鱼”更是暴怒。使徒子重视叙事逻辑，如果为了凑表情包而强行“点题”，会被指出“硬靠”。而冯薪朵的标准则让选手大呼难以捉摸。

故事渡人，善莫大焉

弗莱塔克在其著作《论戏剧技巧》提出了金字塔公式，金字塔公式以介绍和结局为两端，以上升-高潮-下降展现了故事形态的“进展”过程。

在《故事王》海选中脱颖而出的故事，均验证了这一公式：戏剧三角作为结构定点犹如骨架一般支撑起整个的剧情结构，构建起故事大厦，在此基础上才能引发听众的共鸣。

贤鱼带来的故事是：小老鼠偷完吃的回到家，妈妈拿出一串药丸，走到她身边说：“小鼠，这是咱们家家传的药丸。吃一个药丸，就能实现一个愿望。”小鼠拿起药丸，许愿变成人，但是却变成了雪人。小鼠又吃了第二颗药丸，许愿变成经常偷吃食物家的小女主人。结果小鼠果然变成小女孩，一家四口幸福生活。

但是小鼠夜里总会做梦，梦到自己还是一只小老鼠，在下水道里担惊受怕。后来有一天小鼠明白了，它不是变成了小女孩，而是和小女孩交换了身体。

小鼠想通了，觉得自己不该这样。于是拿起最后一颗药丸，那就把一切变回去吧。它吃下了药丸，又变回了老鼠。发现妈妈拿着一串药丸走过来说：“小鼠，这是咱们家家传的药丸”。

在故事的上升阶段，小鼠想要变成“人”，却意外成了雪人。高潮阶段，小鼠变成了“人”，也过上了幸福的生活。在故事的下降阶段，变成“人”的小鼠却感觉自己剥夺了他人的幸福。时空倒流，幻梦一场，小鼠的欲望和坦荡，警醒着听故事的我们。

紫薇带来的故事是：从前有一个专偷别人笑容的魔王，和一个从小就失明的小女孩。虽然小女孩失明了，但她每天都过得很开朗。魔王就想使坏，想偷走小女孩的笑容。一天夜里，魔王趁机在小女孩爸妈的房间放了一把火。

小女孩就惊醒了，奋不顾身想要去救爸妈。但因为失明，她看不见，只能靠双手去摸索。小女孩的手被烧焦了，疼得眼泪掉下来。就在眼泪碰到火焰的一瞬间，火焰神奇般的消失了。小女孩的父母都很平安，魔王看到觉得自己输了。

故事的上升阶段，小女孩和魔王是一弱一强的对比。高潮阶段，不堪一击的小女孩用眼泪对抗魔王的烈火。故事的下降阶段，强弱反转，小女孩成功保护了家人，魔王黯然。

紫薇用典型的意象，使得小女孩和魔王被“表征化”。肆意剥夺的魔王，色厉内荏外强中干。而开朗坚强的小女孩，内心纯良润物无声。在弱肉强食的钢筋森林，你要做大魔王还是小女孩？

喜剧综艺，全新风向

相比第一季，第二季的玩法更加刺激：海选是七十八进四十，之后是四十进九。《故事王》和常规脱口秀节目最大的不同，就是更看重现场的临时反应力。

“看图说话”、“填空答题”随机出牌让选手编故事的模式，将即兴感发挥到极致。如果说相声讲究一个现挂，那么讲故事的“临场”也看点十足：

同一道填空题：牛顿坐在苹果树下-------不知道说什么好。有选手让牛顿被怀疑偷苹果，有选手让**砍树争夺“教科书故事”，最反套路的脑洞则说：牛顿来了，万有引力知道自己藏不住了，不知道说什么好。

《故事王》海选阶段也出现了一些另类故事，让节目显得更多元。比如颜悦创造的无厘头节目《中国有紫外线》，搞笑到让硬糖君想呼唤众筹；允星河带来了诗意盎然的故事《烟》；怪异君带来了结局完全反转的故事。来自B站的UP主和脱口秀演员的脑洞交锋，令观众大呼过瘾。

而将表情包添加到赛程中的做法，更极大地兼顾了圈层用户和大众群体。对于两者之间的取舍，《故事王》主创人员表示：

“表情包是大家日常生活中，所有人都会用来进行交互的工具。在这样一个前提和基调下，在大众和圈层都认可了这种世界观和玩法的前提下，我们会在之后的决赛和淘汰赛里，使用第一季的卡牌模式，来引导不同圈层观众融入到节目里，并发现乐趣。”

作为B站首档自制综艺，《故事王》用故事的普世性淡化了次元壁，即便很少接触二次元的观众，也容易get选手的梗和故事内核。赛程设置仍然保留了卡牌竞技综艺形式的新鲜感，选手不确定抽到哪些牌，观众也无法预知会听到什么样的故事。

多才多艺的UP主的技能属性，被《故事王》深度发掘，原来他们不止会打游戏、剪动漫，神奇脑洞和清奇的梗，才是每个人最可爱的地方。B站独特的圈层属性和人才储备，是《故事王》的秘技。换哪家视频网站，也凑不齐这七十二路大神啊。

面临被误解的“二次元”与“年轻人”，或者简单认为B站就是90后视频网站的观念。《故事王》有“生动诠释，以正视听”的作用，恰如B站董事长陈睿总结的B站用户特点：

以互联网为获取内容的主要方式；以互联网为教育、娱乐、消费的主要场景；以互联网为自我表达和沟通的主要方式；有一个自己明确或者喜欢的兴趣爱好。只要符合这四点，就是典型的B站用户。只是具有这样特点的，90后比重更大些。

如果说第一季的《故事王》，尚有点圈地自萌的保守。第二季脱口秀元素的加入，就是百分百的打开家门摆擂台。近年来国内喜剧资源被开发殆尽，语言类节目也陷入疲态，剑走偏锋的《故事王》不偏不倚的击中笑点，回归最简单的快乐。

而润物细无声的故事，既是启蒙的功臣，也是顿悟的良方。当你整理思路想要劝勉他人的时候，最温柔的开头莫过于：“我给你讲个故事吧！”

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